Luis Naón

Biographie

plakat — Fri, 05 Feb 2010 09:02:00 +0100

Né à La Plata, en Argentine, en 1961. Fait des études musicales à l'Universidad Nacional de La Plata, Universidad Católica Argentina à Buenos Aires puis au CNSM de Paris avec Guy Reibel, Laurent Cuniot., Daniel Teruggi, Sergio Ortega et Horacio Vaggione Depuis 1991 professeur de Composition et Nouvelles Technologies du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris.

Photo: Arthur Péquin

Depuis celle que l'on peut considérer sa première œuvre, Final del Juego pour septuor et bande magnétique (créée au studio 105 de Radio France en 1983) il cherche à mettre en œuvre (à composer) cette relation dual, née de son expérience de la musique réalisée en studio et de sa double appartenance culturelle qui se font jour sous différentes formes :

- Les disciplines artistiques (peinture-théâtre-musique-architecture) mettant en œuvre une collaboration étroite avec un plasticien, Abel Robino, avec lequelle plusieurs installations mixtes sont réalisées depuis 1997. Collabore depuis 1995 avec François Wastiaux et la Compagnie Valsez Cassis pour plusieurs spectacles et musiques de scène parmi lesquelles on peut citer Hamlet, Le bagne (de Jean Genet), Requiem pour un Bookmaker chinois ( libre adaptation du film de John Cassavetes) Les Parapazzi ( de Yves Pagès) dans plusieurs Scènes nationales françaises, au Festival d'Avignon et au Teatro Colon (Buenos Aires)

- Les genres (acousmatique-instrumental)… En témoignent ses nombreux travaux mixtes, pour électronique en temps réel, synthétiseurs, instruments traditionnels et bande, sons fixés, installations…

Ses œuvres ont reçu des prix et distinctions à la Tribune Internationale de Compositeurs UNESCO 90 et 96 (Tango del desamparo et Speculorum Memoria), Fondo Nacional de las Artes (pour Reflets), Prix TRINAC du Conseil International de la Musique (pour son quintette à vent Cinq personnages en quête de hauteur), Olympia Composition Prize (pour Ombre de l'ombre), Prix Municipal de la ville de Buenos Aires 91 (pour Ombre de l'ombre) et 95 (pour Speculorum Memoria) . Dernièrement nominé pour les “3èmes Victoires de la Musique Classique " (pour Sextuor « . »), pour le "Prix Georges Enesco" de la Sacem et le Prix "Luis de Narváez" de la Caja de Granada pour son Quatuor à cordes.

Collabore avec divers ensembles et des institutions tels le Ministère de la Culture et de la Communication, Teatro Colón (Buenos Aires), Orchestre de la Seine-Saint-Denis, Ensembles TM+, Groupo Encuentros (Argentine), Interface, Musique Oblique, Musée d’Histoire de Montreuil, Orchestre Philharmonique de Radio France, l’INA-GRM, IRCAM, Orchestre de Paris, dans des festivals tels Musica Strasbourg, MANCA, Festival d'Aix en Provence, etc.

Ces œuvres ont été jouées dans des prestigieuses salles et Festivals, en Europe, aux Amériques, en Asie.

Le cycle de 24 œuvres "Urbana", né il y a quelques années, se cristallise sous ce titre générique à travers "Urbana" pour accordéon, percussion et dispositif en temps réel, il comporte plusieurs étapes ou œuvres dont certaines sont déjà écrites : Speculorum Memoria (pour orchestre), Au delà du rouge (pour quintette), Amor a Roma (pour mezzo et petit orchestre), Claustrum (pour percussion et bande), La sphère et la pièrre (pour sons fixés), Sextuor « . » (pour trois clarinettes et trio à cordes), Ka, cinq poèmes musicaux (pour septuor), Lettre inachevée (pour vibraphone et dispositif), Requiem pour un Bookmaker chinois (opéra de chambre pour sept acteurs/chanteurs et ensemble), Diabolus Urbanus (pour alto et sons fixés), Quatuor à cordes II , Double Urbana (pour double orchestre et électronique), Diagonal (pour 8 solistes de l'orchestre de Paris), Alto Voltango (pour saxophone et percussion), Sainte Nitouche (monodrame pour mezzo et sept instruments sur des textes de Yves Pagès), Clairière (pour clarinette et dispositif multicanal), Senderos…que bifurcan. (pour saxophone et électronique – Commande de la Société Selmer) écrite pour le Prix de Saxophone du CNSMDP, Perspectives (œuvre acousmatique pour le cycle de l’INA- GRM), Lascaux urbana (Commande de l’Etat pour sons fixés en 5.1 et installation plastique et vidéo), Obertura Urbana (concerto pour bandonéon et orchestre écrit pour l’emission Alla Breve de France Musique – France Culture).

Ses projets actuels, toujours axés sur l’achèvement du cycle Urbana, comportent la réalisation de Portraits Crachés, commande du Centre International de Percussions de Genève (pour une comédienne, percussions et dispositif électroacoustique en 5.1), sur des textes de Yves Pagès, une commande de l’Ircam autour d’instruments solistes et électronique en 5.1 sur le logiciel Modalys et « Fermata » pour voix et ensemble, pour l’Ensemble Itinéraire, la dernière œuvre du cycle Urbana.

Parallèlement, avec François Wastiaux, il collabore sur la musique de scène de Portraits Crachés et Labo Lubbe - cahier de route de l’incendiaire du Reichtag de Yves Pagès et dont les musiques sont largement basées sur des traces du cycle Urbana. Ses œuvres sont éditées par Henry Lemoine et Gérard Billaudot.

A partir de janvier 2007, il écrit la musique pour le spectacle « Les Princesses » avec la chorégraphe Odile Azagury, qui comporte 21 volets en musicaux pour diverses formations, allant de la musique électroacoustique seule (pour les chorégraphes Anna Venturan Karine Saporta ou Dominique Boivin) jusqu’au pièces pour 15 instruments et électronique (pour les chorégraphes Carolyn Carlson, Héla Fatoumi, Blanca Li, etc.)

Photo: Arthur Péquin

Agenda ...

plakat — Fri, 05 Feb 2010 09:01:00 +0100

- Concert
Duel 1
(saxophone et clarinette)
Takashi Yamane, clarinette. Pierre-Stéphane Meugé, saxophone.
Akiyoshidai Contemporary Music Festival & Seminar 2010
21 août 2010 - Japon

- Création en concert
Obertura Urbana
pour bandonéon et orchestre
Orquesta Sinfónica de Bahia Blanca. Julián Mansilla, Bandonéon. Rut Schereiner, direction.
14 juillet 2010 - Argentine

- Concert
AUSENTE 4,
(contrebasse et bande)
Charlotte Testu , contrebasse; avec l'ensemble C. Barré
au GRIM / Scène musicale de Montévidéo
3 impasse Montévidéo, Marseille
Le dimanche 20 juin 2010 à 15h

- Concert
Del fuego las resonancias
Mauricio Carrasco - guitare
Centre Intermondes
11 bis rue des Augustins 17000 La Rochelle
Tél : 05 46 51 79 16
Le 16 de junio 2010 à 20h30

- Concert
AUSENTE 4,
(contrebasse et bande)
Charlotte Testu , contrebasse - Cyprien Bussolini, alto
à La Fondation Suisse - Cité Universitaire
boulevard Jourdan 75014 Paris
Le dimanche 16 mai 2010 à 15h

- Concert
SPECULORUM MEMORIA (Urbana 10)
pour orchestre
Ensemble contemporain du Conservatoire de Lausanne, dirigé par William Blank
Dans le cadre du Festival Archipel
Scène Nationale Château Rouge. Annemasse
Le 24 mars 2010 à 20h30

- Concert Lausanne
SPECULORUM MEMORIA (Urbana 10)
pour orchestre
1 mars 2010
Présentation 19h.00 | Concert 20h.15
Ensemble contemporain du Conservatoire de Lausanne dirigé par William Blank
Conservatoire de Lausanne HEM | Grande Salle
Rue de la Grotte 2, 1003 Lausanne. Suisse

- Concert Monographique
MACRISTALHIAS
pour violon et bande
ALIADOS II
pour flûte, guitare et piano
QUATUOR A CORDES N° 2 (Urbana 4)
RHEVMA
pour quautor de saxophones
EIN LIED
pour soprano, saxophone, alto et piano
26 et 27 février à 20 hs
THEATRE 2.21
10, rue de l'industrie Lausanne Suisse

- Creation
RHEVMA
pour quator de Saxophones
CREATION
Par le Quatuor Axone
31 janvier 2010
15 hs WITTE DAME - Heindhoven Holland

- LES PRINCESSES
Musiques de Luis Naón par l'ensemble Ars Nova
Reprise du Spectacle les 27 et 28 novembre 2009 au Théâtre National de Chaillot
Chorégraphes:
Odile Azagury
Carolyn Carlson
Héla Fatoumi
Nathalie Pernette
Shiro Daïmon
Laurent Falguieras
Anna Ventura
Chrsitian Ben Aïm
Andrea Sitter
Guesch Patti
Jean Gaudin
Christian Bourrigault
Bruno Dizien

- DUEL 2
pour violon et violoncelle dans le cadre La nuit d'Atempo
Reprise par Sona Khochafian et Pierre Strauch
21 Novembre 2009 - 20:30
Temple Saint Marcel
24 rue Pierre Nicole 75005 - Paris

- CAPRICES 3 et 4
pour clarinette basse et électronique
Concert Ircam - CNSMDP
dans le cadre des 50 ans du Ministère de la Culture
21 novembre 2009 à 14:30 et 16:30
Salon Vinteuil, Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris
209, Bd Jean Jaurès 75019 - Paris

- LASCAUX URBANA
Nuit Blanche
3 octobre 2009
Composer le corps
Futurs Composés dans la Nuit Blanche
Piscine et Gymnase Saint Germain
Saint Germain des Près Paris
Vidéo de Diego Pittaluga sur l'oeuvre du peintre Abel Robino
Pièces électroacoustiques
avec la participation des musiciens de l'ensemble Laborintus
Cyprien Busolini et Charlotte Testu musiciens invités.

- CLAIRIERE (Urbana 14)
pour clarinette et électronique
LA SPHERE ET LA PIERRE (Urbana 8)
pour sons fixés
DUEL 1
pour saxophone et clarinette
Vilnius City Hall 15 septembre 2009 à 20:30
Vilnius - Capitale Européenne de la Culture 2009

Luis Naón / Curriculum vitae / Prix et Commandes

plakat — Fri, 05 Feb 2010 09:01:00 +0100

Luis Naón
Né à La Plata Argentine le 10. VIII. 1961
Nationalité : Argentine et Française.
Adresse: 3, rue Louise Marguerite, 94230 Cachan.
Tél. 01 46 63 36 15
e-mail : luis.naon@wanadoo.fr

Photo: Arthur Péquin

ETUDES MUSICALES :

1971/74 Universidad Nacional de La Plata (Argentine). Piano, Chant et Education Musicale. Premier Cycle, Initiation.

1974/77 Leçons de Piano, Harmonie et Contrepoint.

1979 Universidad Nacional de La Plata (Argentine). Facultad de Bellas Artes Licence en Composition: Piano, Harmonie, Formes Musicales, Pratique Chorale, Composition.

1980 Universidad Católica Argentina Département de Musique. Licence en Composition: Contrepoint, Harmonie, Piano, Chant Gregorien, Histoire de la Musique, Acoustique, Philosophie, Histoire de l’Art et de la Littérature, Composition. Maestro Roberto Caamaño

1981 Institut Catholique de Paris. Direction Chorale avec Stéphane Caillat.

1982/85 Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Classe de Composition et de Musique Electroacoustique avec Guy Reibel et Laurent Cuniot

1985/87 Ecole de Musique de Pantin. Composition avec Sergio Ortega.

1987/88 Université de Paris VIII. Avec Horacio Vaggione.

1999/01 DEA sur le Cycle Urbana - Université de Paris VIII.

2001/06 Doctorat “Un cycle d’œuvres en réseau” Urbana 24 CD-Rom et Support Théorique -Université de Paris VIII.

Photo: Arthur Péquin

PRIX ET COMMANDES

1985 Reflets... Commande de l’ensemble TM+pour le Festival MANCA.

1986 Cinq personnages en quête de hauteur. Premier Prix TRINAC. (Radio Nacional Argentina et la Fundación Encuentros de Música Contemporánea du Conseil International de la Musique.

1986 Chuchotements et nouveaux présages. Commande de la ville deVillebon-sur-Yvette. 1986/87 Rêve-Vole-Lumière. Commande Musée d’Histoire Vivante de Montreuil pour son Inauguration. 1987 Tango del desamparo. Commande du Grupo Encuentros pour le Teatro Colón, Buenos Aires.

1988 Reflets... Premier Prix du Fondo Nacional de las Artes, Argentine. Ombres d’hallucinations et de mort. Commande de l’Orchestre et l’Union des Conservatoires de la Seine-Saint-Denis (UCDM)

1989 Revivre l’illusion. Commande du Département du Val de Marne Onomatopées, Musique pour la Chine et Locomotoras. Commandes de Téléma Images, Buquet Productions et la Mission pour le Bicentenaire de la Révolution Française pour l’Opéra Goude.

1990 Ombre de l’Ombre. Lauréat de l’Olympia International Composition Prize. Athènes, Grèce.
Tango del desamparo. Premier Prix TRINAC.(Radio Nacional Argentina et la Fundación Encuentros de Música Contemporánea du Conseil International de la Musique.
Tango del desamparo. Lauréat à la Tribune Internationale de Composition U.N.E.S.C.O. 90 (Œuvre recommandée)
Soplando almas. Commande de l’Ensemble Interface.
Histoire du petit garçon... Commande d’Etat du Ministère de la Culture et de la Communication.

1990 Desde la Sombra. Commande de l’Ensemble Interface.

1991 Fuego Color Ceniza. Commande du Festival Futurs/ Musiques.

1991 Más allá del rojo. Commande de l’Ensemble Musique Oblique.

1992 Déclives. Commande de l’Ensemble Interface.

1992/93 Speculorum Memoria. Commande de Radio France.

1993 Macristalhias. Commande de la DRAC Nantes.

1994 Ka, Cinq poèmes musicaux. Commande de l’Etat
La Sphère et la Pierre. Commande de l’INA-GRM.
Sextuor « . » Commande de l’Ensemble TM +.

1995 Sombra de la sombra. Premio Municipal Ciudad de Buenos Aires. 1996 Speculorum Memoria. Premier Prix TRINAC. (Argentine)
Sextuor « . » . œuvre finaliste pour les III Victoires de la Musique Classique Speculorum Memoria. Lauréat à la Tribune Internationale de Composition U.N.E.S.C.O. 96 (Œuvre recommandée)
Requiem pour un Bookmaker chinois. Commande de l’Etat

1997 Claustrum. Commande de l’INA-GRM.

1998 Urbana. Commande de l’IRCAM.

1998 Speculorum Memoria. Premier Prix Municipal de la Ville de Buenos Aires.

1998/99 Double-Urbana. Concerto pour deux méta instruments et double orchestre Commande de l’Etat

1999 Diagonal. Commande de l’Orchestre de Paris

1999 Quatuor à Cordes (roue-étoile). Commande de l'association Confluences pour le Quatuor LIGER

2000 Diabolus urbanus. Commande de l’Etat et de l’INA GRM

2001 Quatuor n°2 Premio "Luis de Narváez" de la Caja de Granada, Espagne.

2001 Prix de Composition Georges Enesco de la SACEM.

2001 Alto Voltango, Commande du « 14° Curso Internacional de Música de Benidorm »

2001/02 Clairère. Commande de L’Etat et de la Muse en Circuit 2001/02 Sainte Nitouche. Commande de Musique Nouvelle en Liberté.

2001 Senderos…que bifurcan Commande de la Société Selmer pour le Prix de Saxophone du CNSMDP

2001 Perspectives (Urbana 20) pour sons Fixés. Commande de l’INA GRM.

2001 Lascaux Urbaine (Commande de l’Etat pour un dispositif en 5.1)
Lascaux Expérience – Commande de l’ensemble laborintus et de la Sacem

2001 Musiques pour le Psychanalyste (Commande de radio France)

2001 Aliados Invisibles (Commande de l’Universidad Católica de Chile)
Ein Lied (Commande de l’ensemble Ars Nova)
6 Caprices (Commande de l’IRCAM)

2001 Portraits Crachés (Commande du Centre International de Percussions de Genève) Tres Cantos a Pandora (Commande de Artis Diffusion)

2007/08 Les Princesses, Spectacle Chorégraphique et Musical, Commande de l’Etat, de la SACD et de l’Ensemble Ars Nova.

2008 3 pièces pour 4 timbales. Commande du Centre International de Percussion.

2009 Revma (courant) commande du Quatuor Axone.

Photo: Arthur Péquin

Activités pédagogiques

plakat — Fri, 05 Feb 2010 09:01:00 +0100

Dans le domaine de l’enseignement Il prend la responsabilité du Département de Composition et Nouvelles Technologies du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris en 2001. Il a contribué largement à la formation de la jeune génération de compositeurs en France.

Photo: Arthur Péquin

- 1983/91 Professeur d'Harmonie et Analyse, Conservatoire de Noisy-le-Sec, France.
- 1984/87 Séminaires et Stages de Musique Electroacoustique:
Salon de la Musique, La Défense, France.
Mairie de Elboeff, Normandie, France.
Centre d’Action Culturelle, Dieppe, France.
Groupe de Recherche Musicale, Nanterre, France.
- 1988 Seminaire “Musique Contemporaine en Europe” Universidad Nacional de La Plata, Argentine (Juillet- Août)
- 1990/91 Professeur de Musique Electroacoustique, Université Rabelais de Tours, Centre de Formation des Musiciens Intervenants.
- 1991 Professeur Chargé de cours de Composition et Nouvelles Technologies au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris.
- 1993 Membre du Jury du Prix CIM-UNESCO.
- 1993 Jury des bourses Ashberg-UNESCO.
- 1997 Représentant de la Tribune International de Compositeurs.
- 2001 Responsable du Département de Composition et Nouvelles Technologie du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris
- 2002 Professeur Invité, Master Class et Cours de Composition à la Musikhögskolan de l’Université de Göteborg – Suède. Professeur Invité, Master Class et Cours de Composition à la Hochschule de Vienne.
- 2003 Nomination par concours public international en tant que Professeur de Composition de la Escola Superior de Música de Catalunya.
- 2006 Nomination par concours Professeur d’Electroacoustique à la HEM à Genève.

Discographie

plakat — Fri, 05 Feb 2010 08:58:00 +0100

- Trames
Compositions Electro / Acoustiques
Luis Naón, Samuel Sighicelli, Sébastien Béranger, David Jisse, Sébastien Roux
Production La Muse en Circuit, Centre national de création musical
Sortie le 10 mai 2010

- Lascaux Expérience
Ensemble Laborintus
Label Césaré
(à paraître ...)

"Tango Futur" Paris - Buenos Aires
"Alto Voltango" "Deux tangos du cycle Amor a Roma"
Claude Delangle, saxophone, Jean Geoffroy, percussion, Susanna Moncayo von Hasse, voix, Max Bonnay, bandonéon, Odile Delangle, piano, Eric Chalan, contrebasse,
BIS Records, CD 1170

"Alto Voltango"
pour saxophone alto et vibraphone.
Philippe Bracquart, saxophone. Philippe Limoge, vibraphone.

"Tango del desamparo"
pour violoncelle, piano et bande magnétique.
Grupo Encuentros. Carlos Nozzi, violoncelle. Claudio Espector, piano.
Discos Cosentino.

"Alto Voltango"
pour saxophone alto et vibraphone
Erwan Fagant, saxophone. Hervé Trovel, vibraphone.
Collection Jeunes Solistes
Fondation Meyer - CNSM de Paris - cité de la Musique

"Ombres d'hallucinations et de mort"
pour violoncelle et orchestre
New Moscow Symphony Orchestra
Eduardo Valenzuela, violoncelle. Vladimir Ponkin, direction.
Disques DOM (DOM CD 1424)

"Ombres d'hallucinations et de mort"
pour violoncelle et orchestre
Jeune Philharmonie de Seine-Saint-Denis
Delphine Caron, violoncelle. Henri-Calude Fantapié, direction.

Urbana 24

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:52:00 +0100

Le cycle Urbana comporte 24 + 1 pièces.

Le but du cycle est d'investir un jour notre espace quotidien. Les autres buts son, dans le désordre: 1- écrire sans cohersion pendant quelques années, 2- ne pas finir une œuvre, mais réaliser des fragments d'une œuvre plus vaste, 3- casser le cadre, petit et souvent insatisfaisant, de l'œuvre classique symbole de reconnaissance et source d'absurde admiration, 4- construire un univers dont les parties soient interchangeables et soumises, plus tard, à des nouvelles lois, 5- participer avec mon travail dans le monde créatif d'autres artistes , 6- soumettre et remanier ces matières dans d'autres cadres où l'individualité est mise au service d'un groupe (metteur en scène, écrivain, vidéaste, chorégraphe, plasticien) 7- bâtir, peu à peu, une utopie.

Le titre des 24 + 1 pièces du Cycle Urbana

Urbana U1	Lascaux Urbana (Expérience) U2	Lettre inachevée U3	Quatuor à cordes (roue-étoile) U4	Obertura Urbana U5
Claustrum U6	Ka, cinq poèmes musicaux U7	La sphère et la pierre U8	Au delà du rouge U9	Speculorum Memoria U10
6 Caprices U11	Amor a Roma U12	Sextuor « . » U25	Portraits U13	Clairière U14
Diabolus Urbanus U15	Requiem pour un Bookmaker chinois U16	Cruz y Ficciones U17	Diagonal U18	Senderos… que bifurcan U19
Perspectives U20	Double Urbana U21	Sainte Nitouche U22	Alto Voltango U23	Fermata U24

Princesses

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:51:00 +0100

Les Princesses
Événement Chorégraphique et Musical

C’est avec un grand plaisir que je participe à ce projet artistique. En effet, l’ambition de ce spectacle, au-delà de la découverte d’un nouvel espace, le théâtre de Poitiers, destiné à la diffusion artistique en général, est la réunion d’un ensemble marquant la création chorégraphique depuis les années 80.

Face à la grande diversité esthétique des créateurs chorégraphiques réunis dans ce projet a surgi la nécessité d’unifier le paysage musical et le cadre sonore général de la manifestation.

Pour diverses raisons d’ordre architectural et artistique, qui étaient déjà visibles au moment des prémisses établies avec la directrice artistique, Odile Azagury, la musique « à composer » se divise en trois axes principaux. Deux lieux traditionnellement destinés à la représentation musicale et théâtrale seront mis en relation avec d’autres lieux du théâtre, comme les salles des répétition, le tunnel de livraison et les foyers d’accueil du public, par la présentation de plusieurs solos.

Les trois axes.

Solos et duos : (7 solos et duos d’une durée totale de 65 minutes environ)
Sept solos et duos chorégraphiques en relation avec un solo ou un duo instrumental semi-ambulants. Ces sept pièces, d’une durée d’environ 8 à 10 minutes chacune, font appel à l’ensemble des musiciens qui participeront dans le tutti final. Elles reprennent et développent la thématique centrale du double (monstre- princesse) ainsi que le matériau musical déployé par l’ensemble lors de la représentation finale. Ces pièces font appel aux formations suivantes :

Duel 1 - clar et saxe
Duel 2 violon et violoncelle
Duel 3 piano et percu

Duel 1 pour violon, violoncelle et électronique (chaque instrumentiste interagit avec une chorégraphe danseuse différente), autour du travail de Blanca Li et Andréa Sitter. Cette pièce se déroule en parallèle dans les deux salles de répétition.

Duel 2 pour piano, percussion et sons fixés autour du chorégraphe Christian Ben Aïm. L’atmosphère de cette pièce est fortement imprégnée du lieu où elle sera créée. En effet, l’aire de retournement est un des lieux habituellement méconnu du théâtre que l’on pourrait assimiler a un parking ou une usine désaffectée.

Duel 3 pour saxophone et clarinette accompagne le duo de Nathalie Pernette et Shiro Daïmon. Ce véritable duo double est l’écho à la traversée du Tunnel de livraison. Les musiciens sont initialement placés à 20 mètres l’un de l’autre et, tout comme les danseurs, leur positionnement dans l’espace évolue au cours de la pièce.

Ausente 1 pour trompette et sons fixés, autour de la chorégraphe Karine Saporta. Dans la troisième salle de répétition.

Ausente 2 pour contrebasse et sons fixés, autour du chorégraphe Christian Bourrigault. Comme le Duel 2, cette pièce se déroulera dans l’Aire de retournement; elle est totalement en contraste avec la précédente, et joue, au contraire, sur la douceur, la présence et l’absence, établissant ainsi un double dialogue, avec l’instrument absent (le bandonéon) et la danse.

Ausente 3 pour chœur d’enfants, autour du travail du chorégraphe Dominique Boivin. Cette pièce se déroulera dans un lieu de passage, le Foyer général. Le chœur y est mobile. Composée de courtes séquences mêlant sons d’appeaux et voix, l’atmosphère de la pièce est proche de l’univers de l’enfance.

Ausente 4 pour clarinette contrebasse et sons fixés, autour du travail du chorégraphe Laurent Falguieras. Dans le Foyer de l’Auditorium, cette pièce est doublement sonore. Le chorégraphe se déplace lentement en provoquant, par son mouvement sur des pierres, des sons de sources concrètes qui se mettent en rapport avec l’instrument.

Ausente 5 pour électronique seule, une variation se tisse sur le travail de Anna Ventura, sur un support seul, dans lequel le grondement sourd n’est accompagné au départ que par un ralent de boîete à musique pour exprimer , par la suite, un large crescendo qui accompagne l’épanouissement du personnage (image de « Luciférine » qu’elle se propose de mettre en scène est une sorte de monstre blanc issu des profondeurs abyssales).

Les Princesses 2 – Le marais
(Quintette et électronique d’une durée de 45 minutes)
Le lieu de représentation est un marais (auditorium)
Cinq solos chorégraphiques s’enchaînent dans le futur auditorium, transformé pour l’occasion en un marais. La musique, d’une durée d’environ 45 minutes, d’inspiration électroacoustique et mixte, sera interprétée par un petit ensemble de 5 musiciens dirigés. Ces cinq instrumentistes sont associés chacun à un des solos, mais à la différence des pièces éparses, ils auront une partie importante en musique de chambre et mixte. Ce quintette est constitué d’un alto, un saxophone, un cor, un trombone et une percussion. Une part importante est donnée à l’écriture mixte et à la partie électroacoustique qui, véritable fond de scène ou cadre sonore, constitue l’élément principal.

La relation entre chacune des pièces de musique de chambre et la pièce qui englobe l’ensemble est illustrée par la figure suivante :

Monstres et Princesses
L'oeuvre centrale et ses satellites.
le quintette, les 4 solos et les 3 duos.

	Ausente 2 Clarinette contrebasse et sons fixés	MONSTRES ET PRINCESSES 2 (5 solos dans le Marais) Alto, Saxophone, Cor, Trombone, Percussion et électronique 45 minutes	Ausente 3 Choeur d'enfants
Ausente 1 Trompette et sons fixés	MONSTRES ET PRINCESSES 1 (5 solos dans la Forêt, et spectacle final) 15 instruments et électronique 60 minutes			Ausente 4 Contrebasse et sons fixés
	Duel 1 de M&P Violon, Violoncelle et électronique	Duel 3 de M&P Clarinette et Saxophone	Duel 2 de M&P Piano, Percussion et électronique

...

Princesses 1 - La Foret
(15 musiciens et électronique d’une durée de 60 minutes environ)

Le lieu de représentation est une forêt (le théâtre)

Le tutti final a lieu dans le scène du Théâtre transformée en une forêt. Il regroupe la totalité des musiciens de l’ensemble Ars Nova sous la direction de Philippe Nahon pour une œuvre musicale et chorégraphique d’une durée d’environ une heure.

Le premier solo chorégraphique qui s’y déroule, celui de Carolyn Carlson, est structuré autour du quatuor à cordes. L’intervention de l’électronique est ici plus rare mais tout aussi importante, pour constituer un terrain parfois neutre, parfois proche d’une bande son cinématographique. L’éventail des musiciens se déploie tout au long de la succession de quatre solos dansés ponctués par l’intervention de la chorégraphe et danseuse Jackie Taffanel, dont le rôle perturbateur est accentué par un contraste à chaque fois croissant dans la dramaturgie musicale.

Le dernier solo, dansé par Elsa Wolliaston, basé sur le tremblement et la métamorphose, débouche sur un tutti chorégraphique final où tous les participants du spectacle investissent la scène de cette forêt métaphorique. À l’image d’un temps qui s’étire, le mouvement, qui est dans ce tutti très intense, s’estompe dans le givre ou la rosée de minuit.

Quelques concepts sur la pièce finale et sa relation musicale avec les autres facettes du projet :

Cette pièce constitue la réunion des différents participants sur une scène unique pour l’événement final de la soirée : la rencontre des 20 chorégraphes sur la fin de l’œuvre.

En partant de la formation de ce plateau final, j’ai prévu la réalisation de pièces de courte durée pour des effectifs réduits, la plupart du temps jusqu’au solo. Ces pièces, séparées du contexte général, auront une relation musicale avec le tutti, mais elle restent indépendantes de manière à pouvoir réaliser un travail de collaboration avec les chorégraphes lors des différentes résidences. Si ces pièces ont une vie musicale autonome, elles ne restent pas moins liées par leur contenu et la nature du matériau musical développé, à la pièce centrale.

Schéma d’implantation des musiciens pour le tutti :

Cet ensemble propose une diversité de timbres et la possibilité d’une densité sonore dont j’aurai besoin pour certains tutti. Si quatre groupes sont de prime abord visibles – cordes, cuivres, percussion-piano et 4 bois (considérant les deux saxes comme des bois) il peut aussi y avoir d’autres configurations intéressantes pour l’écriture : section cuivres saxes et groove de percussion piano et contrebasse, opposés à cordes-clarinettes… etc.

Tous les instruments sont amplifiés, mais il n’y a pas, au regard de la complexité de l’ensemble de la production, de traitement des instruments en temps réel.

Des extraits instrumentaux de la partie finale sont repris et développés dans chacune des parties. Des relations musicales étroites se tissent entre le duo de violon et violoncelle, qui a lieu dans les salles de répétition, et le quatuor à cordes du final ou, encore, entre le duo saxophone et clarinette, joué dans le tunnel de livraison, et la section dans laquelle les 2 clarinettes et les 2 saxophones constituent l’élément musical solistique et moteur dans le théâtre.

De ce premier ensemble, pensé pour pouvoir contenir une multiplicité de combinaisons, découle un grand nombre de sous-ensembles et des matériaux musicaux qui conforment les partitions de plus petites dimensions pour les solos dansés. Il est important de noter également que la plupart de ces instruments peuvent se déplacer dans l’espace, à l’exception du violoncelle, la contrebasse, les percussions et le piano, néanmoins ceux-ci seront également inclus dans les formations des solos et duos. Un deuxième piano et un troisième vibraphone, seront installés dans l’air de retournement.

L’électroacoustique.
Le rôle de l’électroacoustique est, à tous les niveaux du projet, d’une importance capitale. Outre la relation duale, naturelle à la relation musique - danse, les sons préenregistrés constituent une base de travail essentielle à la réussite de l’ensemble. Le matériau sonore constituant ces « sons fixés » provient, en partie, des séquences instrumentales traitées au préalable en studio. Ces séquences ne constituent néanmoins pas l’essentiel de la matière électroacoustique qui fait appel à une multitude de sons d’origine très diverse, allant de la prise de son urbaine à des « atmosphères » générées par ordinateur, en passant par des séquences purement électroniques.

L’ensemble des travaux électroacoustiques sera réalisé dans les studios de La Muse en Circuit.

Le Psychanaliste

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:50:00 +0100

( ... )

La Forêt (I* – II – III – IV* – V* – VI – VII et VIII) (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:41:00 +0100

Pour 2 saxophones, 2 clarinettes, cor, trompette, trombone, 2 percussions, piano, quintette à cordes(2 violons, alto, violoncelle et contrebass) et électronique en 6 canaux.
Pour les chorégraphies de Carolyn Carlson (Larrio Ekson), Graciela Martinez, Jackie Taffanel 1, Blanca Li, (Nathalie Pernette et Laurent Falguieras), Héla Fatoumi, Jackie Taffanel 2, Elsa Wolliaston, et final (tutti).

Photos: Arthur Péquin

La Forêt I

La Forêt IV

La Forêt V

La Forêt VIII

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

De l’ensemble des œuvres chorégraphiques ici mentionnées seules celles qui portent un astérisque sont extraites et autorisées à être jouées en tant que pièces musicales autonommes.

Le Marais (I* – II* – III – IV* – V*) (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:40:00 +0100

Pour violon, alto, saxophone, cor, trombone, percussion et sons fixés.
Pour les chorégraphies de Odile Duboc, Véronique Ros de la Grange, Jean Gaudin, Pascale Houbin et Carlotta Ikéda.

Photos: Arthur Péquin

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

De l’ensemble des œuvres chorégraphiques ici mentionnées seules celles qui portent un astérisque sont extraites et autorisées à être jouées en tant que pièces musicales autonommes.

Duel 3 * (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:39:00 +0100

Pour piano, percussion et sons fixés.
Pour la chorégraphie de Christian Ben Aïm

Photo: Arthur Péquin

Duel 3

Duel 3
Michel Maurer, piano , Isabelle Cornellis, Percussion.
enregistrement à la muse en circuit
novembre 2008
* inédit partition et électronique à demander au compositeur.

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

De l’ensemble des œuvres chorégraphiques ici mentionnées seules celles qui portent un astérisque sont extraites et autorisées à être jouées en tant que pièces musicales autonommes.

Duel 2 * (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:38:00 +0100

Pour violon et violoncelle
Pour les chorégraphies de Guesch Patti et Andréa Sitter

Photo: Arthur Péquin

Duel 2

Duel 2
Marie Charvet, violon , Isabelle Veyrier, violoncelle.
enregistrement à la muse en circuit
novembre 2008
* inédit partition et électronique à demander au compositeur.

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

De l’ensemble des œuvres chorégraphiques ici mentionnées seules celles qui portent un astérisque sont extraites et autorisées à être jouées en tant que pièces musicales autonommes.

Duel 1 * (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:37:00 +0100

Pour Clarinette si b et Saxophone soprano
Pour les chorégraphies de Nathalie Pernette et Shiro Daïmon

Photo: Arthur Péquin

Duel 1

Duel 1
Pierre Ragu, clarinette , Jacques Charles, saxophone soprano.
enregistrement à la muse en circuit
novembre 2008
* inédit partition et électronique à demander au compositeur.

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

De l’ensemble des œuvres chorégraphiques ici mentionnées seules celles qui portent un astérisque sont extraites et autorisées à être jouées en tant que pièces musicales autonommes.

Ausente 5 (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:36:00 +0100

Pour sons fixés, chorégraphie d’Anna Ventura

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

Ausente 4 * (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:35:00 +0100

Pour sons fixés, chorégraphie de Dominique Boivin
Pour clarinette contrebasse et sons fixés, chorégraphie de Laurent Falguieras.

Photos: Arthur Péquin

Ausente 4

Ausente 4
Tanguy Menez, contrebasse
enregistrement à la Muse en Circuit
novembre 2008
* inédit, partition et électronique à demander au compositeur.

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

De l’ensemble des œuvres chorégraphiques ici mentionnées seules celles qui portent un astérisque sont extraites et autorisées à être jouées en tant que pièces musicales autonommes.

Ausente 3 (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:34:00 +0100

Pour sons fixés, chorégraphie de Dominique Boivin

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

Ausente 2 * (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:33:00 +0100

Pour Contrebasse et sons fixés , chorégraphie de Christian Bourrigault

Photos: Arthur Péquin

Ausente 2

Ausente 2
Eric Lamberger, Clarinette contrebasse
enregistrement à la Muse en Circuit
novembre 2008
* inédit, partition et électronique à demander au compositeur.

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

De l’ensemble des œuvres chorégraphiques ici mentionnées seules celles qui portent un astérisque sont extraites et autorisées à être jouées en tant que pièces musicales autonommes.

Ausente 1 (Les princesses) (2008)

plakat — Thu, 04 Feb 2010 22:32:00 +0100

Pour sons fixés, chorégraphie de Karine Saporta

Cycle: Princesses

[ Musiques pour la danse ]

Ausente 4 (Les Princesses) (2008)

plakat — Tue, 05 Jan 2010 12:53:00 +0100

Pour Clarinette contrebasse et son fixés.

Ausente 4

Ausente 4
Tanguy Menez, contrebasse
enregistrement à la Muse en Circuit
novembre 2008
* inédit, partition et électronique à demander au compositeur.

Voir aussi: Ausente 4 / Musiques pour la danse

Cycle: Princesses

[ Instrument seul et/ou bande magnétique ou électronique ]

Ausente 2 (Les Princesses) (2008)

plakat — Tue, 05 Jan 2010 12:52:00 +0100

Pour Contrebasse et son fixés.

Ausente 2

Ausente 2
Eric Lamberger, Clarinette contrebasse
enregistrement à la Muse en Circuit
novembre 2008
* inédit, partition et électronique à demander au compositeur.

Voir aussi: Ausente 2 / Musiques pour la danse

Cycle: Princesses

[ Instrument seul et/ou bande magnétique ou électronique ]